Здравствуй, ночь / Buongiorno, notte (2003) DVD5 / DVDRip - Исторические - ФИЛЬМЫ - ФИЛЬМЫ онлайн,в формате, софт, картинки, музыка и др. - Скачать бесплатно Фильмы программы музыка софт книги

Кто-то из писавших об этом фильме, который был сделан признанным итальянским режиссёром Марко Беллоккьо в возрасте 63-х лет, заметил, что политическая лента, основанная на реальной истории похищения в 1978 году Альдо Моро представителями «красных бригад» и убийства ими этого лидера левоцентристского крыла Христианско-демократической партии, премьер-министра Италии в 1963—68 и 1974—76 годы, является по-своему лирической. Точнее было бы сказать — семейной, поскольку многие работы Беллоккьо, начиная с его ошеломляюще провокационного дебюта «Кулаки в кармане», снятого ещё 25-летним бунтарём, отражают развенчание и крах былых ценностей итальянской семьи. Даже если под la famiglia понимается не отдельная ячейка общества, а целые институты власти, как-то: церковь («Во имя Отца»), армия («Триумфальный марш»), на сей раз — государство, представленное кабинетом министров, где Моро заседал в течение тридцати лет.
Можно сказать, что для самого Марко Беллоккьо, который посвятил картину своему отцу, занял в одной из главных ролей собственного сына Пьера Джорджо, а также привлёк для участия в единственной в этом фильме «семейной сцене» других родственниц, «Добрый день, ночь» (в международном прокате — «Доброе утро, ночь», а у нас — «Здравствуй, ночь») — это автопризнание в заблуждениях юности. Ведь Беллоккьо принадлежал на раннем этапе карьеры к «кино контестации» и придерживался, разумеется, левых взглядов, хотя одновременно высмеивал чересчур невоздержанных фанатиков идеи («Китай близко»). На седьмом десятке лет он пришёл практически к трогательному, способному вызвать искреннее сочувствие, действительно человечному постижению индивидуальных драм каждого из персонажей, которые оказались намертво повязаны политическими, идеологическими и классовыми разногласиями.
Вообще-то Альдо Моро, как он показан в фильме и замечательно сыгран актёром Роберто Херлицкой (не случайно лишь этот исполнитель был отмечен в Италии премиями), не понимает трескучих фраз «краснобригадовца» Мариано о непримиримой классовой борьбе и карающем суде пролетариата. И не так уж озабочен тем, чтобы повлиять на коллег по партии и правительству или на Римского Папу Павла VI, которые должны хоть как-нибудь помочь в переговорах с террористами. Моро ведёт себя достойно и уравновешенно, постоянно помнит о жене, детях и внуках, к кому он обращается с проникновенными письмами, чем производит наибольшее впечатление на Кьяру, единственную девушку среди похитителей. Оставшись без родителей, которые, между прочим, были партизанами-коммунистами во время войны и боролись с фашистами, она не без внутреннего содрогания осознаёт, что методы участников «красных бригад» ничуть не лучше действий фашистских «расстрельных отрядов». А вот этот пожилой человек (Альдо Моро было уже за шестьдесят), со смирением ожидающий смертной участи, вполне мог бы заменить отца. И другие террористы, кто без сожаления отказался от собственной семьи, а кто начинает уже роптать, не имея возможности встречаться со своей невестой, представлены как люди, теряющие последние человеческие связи и утрачивающие контакт с реальностью, которую они воспринимают в выхолощенном виде, начитавшись, в том числе, «Святого семейства» Маркса и Энгельса. Их подпольная ячейка мало похожа на братство единомышленников, и те, кто похитил крупного политика, желая привлечь к себе внимание общественности, на самом-то деле, оказываются вместе с ним такими же заложниками, которые не могут покинуть замкнутую территорию специально снятой квартиры, напоминающей в данном случае тюремную камеру. И только для Моро даётся автором фильма (а отнюдь не Кьярой, которая якобы высвобождает пленника в своих мечтах-снах) исключительный шанс выйти за пределы своего места заключения и под бодрые звуки «Музыкального момента» Франца Шуберта пройтись ранним утром по пустым улицам. До свидания, ночь!